تم تقديم هذا المنشور تحت:

يسلط الضوء على الصفحة الرئيسية ،
المقابلات وكذلك الأعمدة

ثمانية ملايين طريقة للموت

من المعروف أن جون ك. وهو الآن يتناول الكاتب الغامض المشهور لورانس بلوك الكثير من الخلق الشعبي ، ماثيو سكودر ، في تكيف لرواية بلوك المشهورة ثمانية ملايين طريقة للموت. يشارك Snyder III مع روجر آش من ويستفيلد كيف تطورت هذه الرواية الرسومية.

ويستفيلد: منذ متى وأنت تعمل على ثمانية ملايين طريقة للموت؟ أعتقد أن المرة الأولى التي أشرت فيها لي أنك تعمل على رواية رسومية ، ولكن لم تستطع أن تخبرني بأي شيء عنها ، ربما كانت قبل عامين.

جون ك. سنايدر الثالث: لقد خدمت الكتاب على مدى ست سنوات. استغرق الأمر سنة للوصول إلى المؤسسة ، أول مسودة إجمالية. على برنامج الامتثال لسنوات من الإنتاج ، كانت هناك بعض التلال وكذلك الوديان للوصول إلى المنتج النهائي ، لكن محرري توم والتز وكذلك IDW كان ورائي على طول الطريق ، وكذلك لورانس وكذلك له كان الناس فرديين تمامًا من خلال كل شيء أيضًا. أنا ممتن للغاية للجميع على السماح لي بإنجازه بشكل صحيح. وكذلك بقيت ليترر فرانك كفيتكوفيتش مع الإنتاج على طول الطريق وكذلك قام بعمل ممتاز. أحاول الامتناع عن الحديث عن المشاريع الجارية ، من الأفضل لي أن أنتظر حتى يتم قول كل شيء وكذلك القيام به ، وكذلك العودة وكذلك الذهاب إلى العرض بالإضافة إلى تجاوز العملية وكذلك تطوير.

قابل ماثيو سكودر

ويستفيلد: للأشخاص الذين لا يعرفون ماثيو سكودر ، من هو؟

Snyder III: ماثيو سكودر هو محقق سابق في الشرطة كان خارج القوة لمدة ست سنوات تقريبًا ، وكذلك أنشأ شركته المؤقتة الخاصة كمحقق غير مرخص. يعيش في منزل في مطبخ Hell’s ، ويستخدم بارًا قريباً ، جيمي أرمسترونغ ، كقاعدة عملياته غير الرسمية. إنه يشرب باستمرار من خلال مغامراته الأولية ، لكنه يواصل إصلاح حالاته ، بالإضافة إلى ذلك ، خفف من الإحساس بالأخلاق.

مدينة سكودر

ويستفيلد: كتب لورانس بلوك 17 كتابًا من بطولة Scudder. لماذا اخترت هذا الكتاب لتكييفك؟

سنايدر الثالث: ثمانية ملايين طريقة للموت هي الأكثر شهرة وكذلك الأكثر شهرة في هذه السلسلة. بدا من الطبيعي أن يكون أول كتاب يتكيف.

ويستفيلد: بصرف النظر عن الـ 17 كتابًا ، ظهر سكودر بالمثل في فيلمين. ماذا رسمت من هذه لإصدارك من الشخصية؟

سنايدر الثالث: ذهبت مع اتجاه مختلف في تكيفي للشخصية. أعتقد أن تصوير Scudder من قبل Jeff Bridges (ثمانية ملايين طريقة للموت – 1986) وكذلك Liam Neeson (المشي بين شواهد القبور – 2014) ممتازة. ماثيو سكودر هو شخصية غامضة بحيث يمكن تفسيره بعدة طرق ، وكذلك كان لدي شيء آخر غير تلك الإصدارات في الاعتبار. أعتقد أنه من الأهمية بمكان أن نلاحظ أن تكيف الصور المتحركة لعام 1986 لمدة ثمانية ملايين طريقة للموت يختلف اختلافًا جذريًا في المؤامرة ، بالإضافة إلى تصوير الكثير من الشخصيات عن الرواية الفعلية.

Scudder يجتمع كيم

ويستفيلد: هذه هي المرة الأولى التي يظهر فيها في الكوميديا. هل كان ذلك أمرًا شاقًا بالنسبة لك؟

سنايدر الثالث: لقد كان تحديًا ، ولكن هذا النوع من الصعوبة المبتكرة التي ترغب في ذلك. في النهاية ، شعرت أن الأمر أكثر من ذلك بكثير تعرفت على Scudder ، كلما عرفت عنه ، الأمر الذي أشار إلى أنني ربما كنت أتعرف عليه حقًا ، إذا كان ذلك أمرًا منطقيًا. خلقت Lawrence Block شخصية حقيقية للغاية وكذلك لا تنسى ، وهذا هو السبب في أنه تحمل لفترة طويلة.

Scudder يجمع المعلومات

ويستفيلد: أنت تتكيف رواية ، لذلك هناك بعض المواد التي يجب أن تتركها للحفاظ على الرواية الرسومية بطول ميسور التكلفة. كيف اخترت ما يجب الاحتفاظ به وكذلك ما يجب تجاهله؟

سنايدر الثالث: قد يكون الاستجابة مقابلة كاملة في حد ذاتها. هناك الكثير من الجوانب التي تدخل في عملية التكيف ، ولكن للحفاظ عليها وجيزة ، كل ما يمكنني قوله هو أنه صعب. عليك أن تحافظ على تركيزك ، وأن تكون مستعدًا للتخلي عن المشاهد وكذلك الشخصيات للوصول إلى النتيجة النهائية. بالإضافة إلى ذلك ، كان ذلك صعبًا بشكل خاص عند العمل مع كتاب ومكتوب جيدًا وكذلك تم بناؤه. ومع ذلك ، أعتقد أنني اكتشفت جوهر الكتاب في التكيف النهائي.

ويستفيلد: هل لديك أي نوع من التواصل مع Lawrence Block خلال هذه العملية؟

سنايدر الثالث: لا ، على الرغم من أنه تم عرض صفحات قيد التقدم على طول الطريق ، كما كان من الرائع أن نسمع أنه كان سعيدًا بالنتائج. كانت موافقته حاسمة في عملية الإنتاج.

مدينة سكودر في نيويورك

ويستفيلد: تم تحديد ثمانية ملايين طريقة للموت في عام 1982. هل كان من الصعب استعادة روح الثمانينيات؟

سنايدر الثالث: تم نشر الكتاب في الأصل في عام 1982 ، لذلك أردنا الاحتفاظ به هناك. لاستعادةروح العصر ، وصلت إلى ذاكرتي الخاصة كيف ، في ذلك الوقت ، أنا نفسي صورت نيويورك خلال تلك الفترة. مثل الكثير من الآخرين ، حلمت في نيويورك بصفتي مكة إبداعية دايستوبيا ، مما قد أراه في المجلات ، والموسيقى ، من الصور المتحركة وكذلك البرامج التلفزيونية التي تم تصويرها على الموقع ، وكذلك حكايات من أولئك الذين سيزورون كما وكذلك حتى شجاع العيش هناك. لقد كانت لدي بعض الخبرة الحضرية الخاصة بي خلال ذلك الوقت في الذهاب بانتظام إلى واشنطن العاصمة إلى أماكن مثل مساحة الشرير/Wave Nightspots New Wave New New Wave Spots بالإضافة إلى نادي 9:30. لذا فإن تصويري هو شيء من الحلم (أو الكابوس) ، وهو إسقاط لما قد يكون. وكذلك لأسباب وظيفية ، كان هناك الكثير من المواد المرجعية المقدمة للاستخلاص منها أيضًا.

بعض تأثيرات سنايدر الثالث (من اليسار إلى اليمين): جون مكديرموت ، هاري بينيت ، وكذلك باري فيليبس.

ويستفيلد: لقد قلت أن غلاف المجلات وكذلك الفنانين الداخليين من الخمسينيات إلى السبعينيات من القرن الماضي أثروا على فنك على الكتاب. كيف كذلك وكذلك كان هناك أي نوع من الفنانين على وجه الخصوص نظرت إليه؟

Snyder III: لا يزال أسلوبي ، لكنني أرغب في الامتثال لما قلته سابقًا عن إنشاء حالة الحلم/الكابوس هذه لمظهر الكتاب. شرب ماثيو سكودر في هذه المرحلة من السلسلة قد نقله إلى مرحلة قاتلة من إدمان الكحول. لذا فقد انتهى تصوره للعالم ، وكذلك أردت أن أبرز أنه من خلال بعض النغمة المفرطة لفن الغلاف الورقي الغامض القديم ، انخفض في نوع من عالم نوير غير الشديد. بعض من الغلاف الورقي وكذلك فنانو المجلات في ذلك الوقت الذين استلهموا من جون أبنيت ، هاري بينيت ، وكذلك جون مكديرموت. إنه لأمر مخز كيف أن الكثير من الفنانين من هذا العصر ليس معترفًا به كما يجب أن يكونوا في هذه الأيام. إنها فترة استثنائية من التوضيح. وبالمثل ، كنت دائمًا مولعًا بحركة “مدرسة آشكان” للطلاء في نيويورك في أوائل القرن العشرين. كانت “المدينة من قرية غرينتش” لجون سلون مفضلة منذ فترة طويلة. تم رسمه في عام 1922 ، لكنني أعتقد أنه يتمتع بجودة خالدة من شعور نيويورك في الليل.

سكودر في القضية

ويستفيلد: لماذا تشعر أن التلميح في فترة قبل الثمانينيات من القرن العشرين سوف تنطبق على قصة محددة في الثمانينيات؟

سنايدر الثالث: بضعة أسباب. هذا هو عام 1982 ، وكذلك لا يزال بعد بضع سنوات من السبعينيات. MTV/Big Hair/Neon/Later 1980s الذي يعد الكثير من الحنين اليوم لم يسبق له مثيل بعد. في خريف عام 1982 كنا في ذروة الركود. بالإضافة إلى أنه لم يكن هناك الكثير من التحسين ، فإن الهندسة المعمارية التي تعود إلى عقود لا تزال قائمة ، وكان الناس يرتدون نفس الملابس من أي عمر ازدهروا ، كان هناك مزيج حقيقي من الأوقات. في تفسيري البصري لشخصية Scudder ، لا يزال لا يزال يرتدي نسخة مشدودة من كيف كان يرتدي ملابسه عندما كان محققًا نشطًا للشرطة في السبعينيات. لقد تم تجميده في الوقت المناسب ، ويرتدي ملابس من عندما لا تزال الحياة منطقية له. إنه لا يزال يرتدي قبعة ، والتي كانت نادرة في عام 1982. ما زال يرتدي نفس الخنادق وكذلك الملابس ، وهو نظرة عاد قبل عقود عديدة. مرة أخرى ، كان جزء منه لإظهار سكودر كرجل حرفيًا في هذه المرحلة من السلسلة.

ليلة في المدينة

ويستفيلد: هل هناك تأثيرات أخرى جلبتها إلى التكيف؟

سنايدر الثالث: سكبت كل ما يمكنني فيه ، مهما كان ذلك ألهمني من تلك الحقبة. كانت أوائل الثمانينيات من القرن الماضي فترة تكوينية من الناحية الفنية بالنسبة لي ، وكذلك هذا الكتاب ، مع الكثير من طبقاته ، استخدمت الكثير من الفرص للعمل في الكثير من هذه التأثيرات ، والتي قد تستدعي مرة أخرى مقابلة جديدة تمامًا.

Scudder وكذلك يناير

ويستفيلد: أي نوع من التعليقات الختامية؟

Snyder III: شكرًا مرة أخرى لمحررتي Tom Waltz ، الجميع في IDW ، بالإضافة إلى Lawrence Block وكذلك كل شخص يعمل معه على السماح لي بفرصة الجلب هذا التكيف إلى الضوء. آمل أن يستمتع الجميع بالنتائج النهائية ، تأكد من شراء نسختك الآن!

متجه إلى الفكرة التالية